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古建筑须弥座与家具“束腰”
浏览: 发布日期:2018-09-30 07:15
我国古典家具在开展过程中,因制造方法学习了我国古修建木作技术,修建木作中的一些名词随之也就沿用到了家具上。但还有一些名词,可能会因年代久远使其与修建间的根由联系渐被忘记。家具中的“束腰”和“托腮”就分别归于这两种状况。本期采访我国古典家具理事会副理事长、北京皇林苑古典家具有限公司董事长杨燕,请她根据相关史料和皇林苑家具制造实践,讲讲古典家具的束腰与古修建须弥座之间的联系
  束腰的呈现及其结构方法
  记者:我国古典家具分有束腰家具和无束腰家具。“束腰”的造型大致呈现在什么时代?这一方法与古修建有什么相关?
  杨燕:“束腰”指家具上的一个缩短部分,桌、椅、凳、床上面都常见,一般位于面板边框和牙板、腿足之间,形象显着,像拥有掐腰的妙龄女子好身段,是一个十分美丽的造型。束腰在唐宋时就开端呈现于家具上,它脱胎于释教影响下的我国修建(601668,股吧)须弥座。释教汉代传入我国,南北朝时盛行,须弥座作为释教修建中的典型符号也开端在我国呈现。前期须弥座有云岗石窟的北魏浮雕塔基、敦煌唐代洞窟中的龛座、五代王建墓的棺床等,它们中心都有一个缩短部分,向外宽出的各层线脚也比较简单。到宋代经常把须弥座用作修建的台基。用砖垒砌的须弥座高十三砖,分九层,各层称号不同,造型也逐步复杂富丽,呈现了莲瓣、卷草等花饰和角柱、力神、间柱、门等。《营建法度》中还规则了须弥座的详细做法。这对家具造型有很大影响。咱们从家具与修建木作的联系视点着眼,就能够找到它的根由。家具的束腰源于须弥座,而须弥座实际上就是大型的壶门台座。
  记者:明清两代我国古典家具开展到达高峰,束腰大量呈现于家具造型中,其间束腰相对于须弥座有没有什么改变?
  杨燕:从元朝起须弥座束腰变矮,多用花草和几何纹样做装饰,到明清时成为定式。在相同大小的修建上,清代须弥座栏杆标准比宋代要小。能够说从北魏到明清,须弥座方法都没有太多改变,首要的细部改变都表现于束腰,一是高度改变,二是在线条上杰出曲线或缩短直线的改变。随着时代开展,须弥座的功用和含义也在变,由开端的神圣显贵标志开展为一种修建基座装饰方法。
  记者:请以皇林苑古典家具为例概要介绍一下家具束腰的结构方法。
  杨燕:束腰结构方法与修建中的须弥座类似,中心缩短部分一般有立柱分格,平列壶门。束腰之上和之下紧挨着的部分是“托腮”(又称“叠涩”),托腮向上是家具的冰盘沿和面,向下是牙板和腿足,这种结构上下大致呈对称联系。当然了,一般来说家具上的束腰都比较窄。这首要是由于功用不同,对于高形桌几牙条下必定要有相当高的空间用起来才便利。桌几上部可留做束腰的高度有限,它只能做成较窄的一条。不过在明清桌几中也有一种高束腰方法,四足上截露明,高出束腰之上,很像须弥座上的角柱。桌几的四面在边框和托腮之间安短柱,短柱两边和边框底面、托腮上面都打槽,嵌装绦环板,板上开透孔。明式家具中有在高束腰处安装抽屉的方桌,由于抽屉要求有必定高度,抽屉两旁又有立柱,造型上更挨近立柱分格的须弥座。
  束腰对家具上其他首要部位的影响
  记者:有束腰家具和无束腰家具看着很不相同,束腰的呈现对其他部位有哪些影响?
  杨燕:家具的结构是一个有机全体,各部位彼此影响照应。有束腰就要有托腮,束腰的位置、分寸,托腮或牙板的弧度、份额都联系到家具美感。由于有了束腰,要考虑向上部位桌面、几面的出榫问题,坐椅是否一木连做等。束腰呈现后还会对腿足形状形成影响。
  从家具外观就简单看出,束腰在家具上呈现会要求腿足的用料加大,以便腿的上端在让出束腰杰出部分后仍有立材出榫。一起也使牙条下能够挖造腿脚,下端做出马蹄。凡有束腰的家具,一般足下端都有增大或兜转部分,行业界叫作“马蹄”。束腰与马蹄二者密切相联,能够视为传统家具造形上的一种照应规则。常见的有鼓腿膨牙兜转马蹄、三弯腿外翻马蹄等,用材更多,要求下料更大。这些都是无束腰家具的直材腿脚无法做出来的。为什么弯腿家具大多在有束腰家具中呈现,从这儿能够找到答案。
  记者:这样看来,有束腰家具和无束腰家具都有必定的范式,是否能够总结出必定的规则?
  杨燕:一般来说,但凡无束腰的家具,如官帽椅、直腿箱柜等家具,大都圆材直足,有侧脚没马蹄,也无托泥;而但凡有束腰的家具,一般都是方材直足,有马蹄无侧脚,有多种弯腿还有内兜或外翻马蹄,不少有托泥。这些规则尤其在明清家具上表现得显着,全国规模内不管是京作、苏作、广作等都是工匠们广泛恪守的,很少有破例。
  记者:咱们看到古典家具的柜子一般是无束腰的,是否传统的柜子都没有束腰?
  杨燕:一般来说,一切方形、长方形和圆形家具,都有可能做出带束腰的方法和无束腰的方法,在传统家具中无束腰和有束腰是两大系统。即使柜子,看着全没束腰,其中的圆角柜归为无束腰系统,但方角柜应该归为有束腰系统。
  以皇林苑家具为例,探求束腰家具的审美特征
  记者:一般说来,有束腰的家具在人们眼中好像显得更漂亮更美观一些,作为业界行家,您有没有这种感觉?
  杨燕:人的审美感觉是相通的,现在的古典家具,带束腰的要比不带束腰的量大,从这一点就能阐明带束腰的家具更美观也更受欢迎。
  记者:您觉得有束腰家具的美感首要表现在哪些方面?
  杨燕:首先是单件家具自身给予人的美丽感觉,如皇林苑规划制造的明式黄花梨六柱龙纹架子床,床面下与腿足之间有束腰,使整个床更显美丽。除了束腰带来的线条改变,束腰下雕饰的壶门式牙条,以抱肩榫结合的三弯腿足都起到了很好的装饰作用,牙条沿边起线,腿足上端出双榫归入床座边框底部,下收形状美丽的内卷足,让人感觉艺术韵致浑然天成,气度不凡。
  记者:在家具摆放和彼此搭配上,有束腰家具和无束腰的家具是否也会有一些要求?
  杨燕:这就说到了整堂家具搭配的调和美丽。有一点很需求提醒消费者,那就是在家具的选购和摆设上应该留意造型风格的一致性,便于搭配。如果把无束腰系统的家具如灯挂椅、一腿三牙方桌、夹头榫圆脚条案、闷户橱、圆角柜等放在一个房间内,它们会显得特别调和。相同的道理,如果把有束腰系统的家具如带马蹄的椅凳桌子、四面平式家具以及方角柜放在一个房间里,它们也会显得特别调和。而如果把它们掺杂摆放,就会不三不四,有点文不对题的感觉。
  记者:人们购买运用家具是为了美化自己的寓居环境,选购家具不可不考虑这个问题。请您以皇林苑的成系列家具为例,详细讲一下有束腰家具的搭配作用。
  杨燕:本年赶在龙年推出了几款雕龙系列客厅家具,都归于有束腰家具。每组家具从宝座沙发、茶几、茶桌、罗汉床到小炕桌都有束腰,在首要立面上雕龙,在束腰间隙雕灵芝云纹,不仅相辅相成,相映成趣,一起也加深了表达的主题。再如广受商场欢迎的福禄寿中堂家具,大翘头案的案面下即为高束腰方法,边面和托腮之间案短柱,做出相当于须弥座的立柱分格。与条案般配的八仙桌、太师椅也都有风格附近的束腰造型。条案各分格间绦环板和下面宽牙板以及桌、椅的相应部位都雕有蝙蝠、葫芦、寿字和仙桃,方法美丽,图画丰厚,涵义吉祥。
  总之,释教的输入,须弥座的呈现,敞开了中式家具的创意和创造力,创造出了束腰家具和箱型家具。束腰内敛既表现了文明特征上的宛转,又杰出了上、下相邻构件的概括。在束腰烘托下,家具的份额更匀称、造型更高雅。尤其是束腰家具撒播规模广,撒播时间长,这是释教文明对我国家具开展的活跃奉献。由此咱们也能够找到一条研讨古典家具和修建联系的重要头绪。
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